Uncategorized

7d89979f52bb392f6e88dca067be207f (1)

وداعا دافيد لينش بقلم صلاح هاشم

, , , , 0

 

 
 
يا لها من خسارة كبيرة – وفاة دافيد لينش عن 78 عاما – للسينما العالمية ، وفن الفيلم.لينش أخرج العديد من الأفلام الأمريكية الرائعة من ضمنها ” الرجل الفيل ” و ” سيلار ولولا ” الذي حصل على سعفة مهرجان كان الذهبية في إحدي دوراته، وكذلك العديد من المسلسلات الامريكية الفذة، مثل مسلسل توين بيكس الذي أدخل المسلسلات التليفزيونية للعجائز، كما تقول الأديبة الفرنسية فرانسواز ساجان ، الى عالم السينما ، وجعلها ترتقي الى مصاف أفلام الرعب والتشويق الفنيةالعظيمة، التي تحبس الأنفاس عند ملك الرعب هيتشكوك كما في فيلمه ” سايكو أو ” نفوس معقدة ” و” الطيور ” إن كنت تتذكر.
 
 
وقد كانت أفلامه كما شاهدتها وخبرتها ، أشبه ماتكون بقصائد سينمائية للكاتب الأمريكي العبقري،  ومخترع فن القصة القصيرة في العالم، الشاعر إدجار آلان بو، وهي تمنحنا على الطرف الآخر من السينما الهوليوودية محكمة الصنع – و”البلوك بستر “صاحبة الإيرادات الهائلة في شباك التذاكر- تشريحا للمجتمع الأمريكي، وبكل قبحه وعقده وأسراره وتشوهاته، وتعريه – الحلم الأمريكي – من خلال إشتغالات دافيد لينش على التاريخ والذاكرة والحلم ، والمزج بين ماهو واقعي، وماهو غرائبي وكابوسي وسريالي، مماجعل منه وقبل أن يكون مخرجا فذا، فنانا عبقريا ، وصاحب بصمة.
 
 
وأعتبر أن فيلمه ” مول هولاند درايف من أجمل وأهم الأفلام التي حققها في مسيرته السينمائية الجسوره ” ليصبح قطبا وأيقونة، في نوع أفلام ” سييما المؤلف ” في العالم، بموضوعاته، وبموسيقى أعماله السينمائية والتليفزيونية على حد سواء التي لاتنسى، و ذلك “الغموض”AMBIGUITY” المهيب الذي أحبه ، في كل أفلامه.
وداعا دافيد لينش
بقلم
 
صلاح هاشم مصطفى.مؤسس ورئيس تحرير موقع سينما إيزيس
 
7b06ef1f-5529-45a6-a79f-01af11dd775e

حصاد مهرجان القاهرة السينمائي 45 بقلم صلاح هاشم مصطفى ( 1 من 2 )

, 0

حصاد معرجان القاهرة السينمائي 45

بقلم

صلاح هاشم مصطفى

 

أقيم مساء أمس الجمعة  22 نوفمبر حفل ختام مهرجان القاهرة السينمائي الدولي في دورته الـ45 ، برئاسة الفنان حسين فهمي، نجم النجوم، وإدارة الناقد عصام زكريا مدير المهرجان ، وبحضور نخبة كبيرة، من نجوم الفن والسينما وصناعهما، إن في مصر  والعالم العربي والعالم..

وحيث تألقت هذه الدورة هذه المرة، بشكل باهر ومميز وقاطع، وصارت  في رأيي” علامة ”  LANDMARK – كما في أفلام المخرج الأمريكي العملاق ستانلي كوبريك، حيث أن أي فيلم له، على مستوى النوع ،كما في فيلمه العظيم ” أوديسة الفضاء ”  – SPACE ODESSEY – كانت تحسب دوما للنوع، وعند الحديث عن فيلم ما،  ينتمي الى نوع أفلام الخيال العلمي-  SCIENCE FICTION- ،كان ” أوديسة الفضاء ” يعد علامة وفتحا، مثلما كاننت الدورة 45 لمهرجان القاهرة علامة وفتحا،يؤرخان للدورات التي سبقتها، والدورات التي ستعقبها، وحتى نهاية الزمن.

وقد جرى حفل ختام المهرجان على النحو التالي :

بدأ الحفل بالسلام الجمهوري لجمهورية مصر العربية،  وبعدها تم عرض قصيدة “على هذه الأرض ما يستحق الحياة” للراحل محمود درويش. تلاها استعراض لفرقة “وطن للفنون الشعبية” الفلسطينية، وسط تفاعل الحاضرين، مثلما حدث في حفل افتتاح المهرجان في لافتة تضامنية من المهرجان مع أهل فلسطين، ليظهر بعدها حسين فهمي وهو يتوسط الفرقة وبعد العرض قدم الشكر للفرقة الذي أكد أنهم حضروا من غزة الشقيقة.

وتمّ خلال هذا الحفل الإعلان عن الفائزين بالجوائز:

* المسابقة الدولية *


– الهرم الذهبي لأحسن فيلم ويمنح للمنتج بوجدان موريشانو عن الفيلم الروماني “العام الجديد الذي لم يأت أبدا”، وجائزة الهرم الفضى جائزة لجنة التحكيم الخاصة وتمنح لأحسن مخرج لـ ناتاليا نزاروفا عن الفيلم الروسي “طوابع بريد”، وجائزة الهرم البرونزي لأفضل عمل أول أو ثان وتمنح للمخرج بيدرو فريري عن الفيلم البرازيلي “مالو”. وذهبت جائزة نجيب محفوظ لأحسن سيناريو للفيلم الإيطالي “ريا” إخراج أليساندرو كاسيجولي، كيسي كوفمان.

وحصد جائزة أحسن ممثل للفنان ليي كانج شنج عن دوره في الفيلم الأمريكي “قصر الشمس الزرقاء” للمخرج كونستانس تسانغ، وكذلك الفنان ماكسيم ستويانوف عن دوره في الفيلم الروسي “طوابع بريد” للمخرج ناتاليا نزاروفا. وذهبت شهادة تقدير لجائزة أحسن ممثلة للفنانة ألينا خويفانوفا عن دورها في الفيلم الروسي “طوابع بريد” إخراج ناتاليا نزاروفا، وحصدت جائزة أحسن ممثلة الفنانة يارا دي نوفايس عن دورها في الفيلم البرازيلي “مالو” إخراج بيدرو فريري.

وذهبت جائزة هنرى بركات لأحسن إسهام فني للمخرج نجمى سنجاك عن فيلمه التركي “آيشا”، وكذلك المخرجة نهى عادل عن فيلمها المصري “دخل الربيع يضحك”. وحصد الفيلم المصري “دخل الربيع يضحك” جائزة لجنة تحكيم النقاد الدولية (فيبرسى) للمخرجة نهى عادل.

* مسابقة آفاق السينما العربية *


– حصدت كلا من كارول منصور ومنى خالدي جائزة سعد الدين وهبة لأحسن فيلم عربي عن فيلم “حالة عشق” ومنحت جائزة صلاح أبو سيف للمخرجة نهى عادل عن فيلم “دخل الربيع يضحك”، وذهبت جائزة يوسف شريف رزق الله لأحسن سيناريو لكل من لؤي خريش وفيصل شعيب عن فيلم “أرزة” للمخرجة ميرا شعيب، وحصد محمد خوي جائزة أحسن ممثل عن فيلم “المرجا الزرقا” للمخرج داوود أولاد السيد، وحصلت دايموند عبود على جائزة أحسن ممثلة عن فيلم “أرزة” إخراج ميرا شعيب، وحصلت الفنانة رحاب عنان عن تنويه خاص عن فيلم “دخل الربيع يضحك” للمخرجة نهى عادل.

* مسابقة أسبوع النقاد الدولي *


حصل الفيلم الفرنسي “ألماس خام” على جائزة شادى عبد السلام لأحسن فيلم للمخرج أجاث ريدينجر، وحصل الفيلم الأرجنتيني “سيمون الجبل” للمخرج فيديريكو لويس على جائزة فتحى فرج من لجنة التحكيم الخاصة، وحصل فيلم “أبو زعبل 89” على تنويه خاص للمخرج بسام مرتضى.

* مسابقة الفيلم القصير *


وحصد المخرجين كاي شويه وهونج جييشي جائزة يوسف شاهين لأحسن فيلم قصير عن الفيلم الصيني “ديفيد”. وذهبت جائزة لجنة التحكيم الخاصة لفيلم “انصراف” للمخرجة جواهر العامري، كما حصل الفيلم المصري “الأم والدب” على تنويه خاص للمخرجة ياسمينا الكمالي.


**لجنة تحكيم مسابقة الفيلم الأفريقي** وحصد فيلم “داهومي” على جائزة أفضل فيلم أفريقي طويل للمخرج ماتي ديوب، كما حصل فيلم “أبو زعبل 89” على جائزة لجنة التحكيم الخاصة.


* جائزة منظمة ترويج السينما الآسيوية NETPAC * ذهبت لأفضل فيلم آسيوي طويل سواء كان عملاً أول أو ثان وهو “تاريخ موجز لعائلة” للمخرج لين جيانجي.


* جوائز مسابقة الفيلم الفلسطيني * جوائز إتحاد إذاعات وتليفزيونات دول منظمة التعاون الإسلامي لأفضل فيلم فلسطيني الجائزة الأولى ذهبت لفيلم “أحلام كيلو متر مربع” للمخرج قسام صبيح، والجائزة الثانية ذهبة لفيلم “حالة عشق” إخراج كارول منصور ومنى خالدي، والجائزة الثالثة لفيلم “أحلام عابرة” للمخرج رشيد مشهراوي، كما منحت لجنة التحكيم شهادات تقدير لكل من الدكتور غسان أبو ستة الطبيب الجراح بمستشفى الشفا والعودة بغزة وللمخرج الفلسطيني رشيد مشهراوي ولفيلم “سن الغزال” للمخرج سيف حمّاش.

* جائزة “شركة مصر العالمية يوسف شاهين” *


وهي ثلاث جوائز نقدية قيمة كل منها 1000 دولار أمريكي ضمن سلسلة الأفلام الفلسطينية “المسافة صفر” وذهب لفيلم “جلد ناعم” إخراج خميس مشهراوي وفيلم “خارج التغطية” للمخرج محمد الشريف وفيلم “يوم دراسي” للمخرج أحمد الدنف.


* مسابقة الفيلم الوثائقي *ذهبت جائزة لجنة التحكيم الخاصة لأفضل فيلم وثائقي طويل لفيلم “حالة عشق” للمخرجتان كارول منصور ومنى خالد، كما حصد فيلم “أبو زعبل 89” للمخرج بسام مرتضى على جائزة أفضل فيلم وثائقي طويل. وعقب إعلان الجوائز وجه وزير الثقافة الدكتور أحمد فؤاد هنو كلمة ختام المهرجان قائلا: “سعدت وشرفت بمهرجان القاهرة ووزارة الثقافة هي بيتكم والملاذ والمنارة الثقافية في مصر وأهلا بكم في وزارة الثقافة نختتم فعاليات الدورة 45”.

لكن ، مهلا ، فهذا ليس كل شييء عن المهرجان ” العلامة ” بقيادة المايسترو ونجم النجوم ورئيس المهرجان حسين فهمي، الذي قاد دفة مركب المهرجان، أو بالأحرى،  سفينة ركاب المهرجان العملاقة ، بحنكة ومهارة ،وحرفية مهنية عالية، وجديرة حقا بالإعجاب ؟ 
ماذا عن غزة، والقضية الفلسطينية، اللتان تكرست لهما وحدهما هذه الدورة الـ 45 من المهرجان ” العلامة ”  ، وأفلامهما العظيمة؟
الإجابة في عدد مقبل من مقال ”  ثلاثية القاهرة ، أحكي لكم عن غزة وفلسطين”
 
بقلم
صلاح هاشم مصطفى
صلاح هاشم مصطفى كاتب وناقد ومحرج سينمائي مصري مقيم في باريس.فرنسا، وهو مؤسس – عام 2005 –  ورئيس تحرير ” موقع سينما إيزيس ” – موقع سينمائي حر ومستقل – الذي يعني بفكر السينما المعاصرة ،وفنون الصورة 
 
WhatsApp-Image-2024-10-31-at-6.31.54-PM

القاهرة السينمائي يستقبل وفدا من مهرجان شنغهاي لبحث التعاون المشترك

, , 0

 

قام وفد من مهرجان شنغهاي السينمائى بزيارة مقر مهرجان القاهرة السينمائي الدولي ، حيث التقى برئيس المهرجان الفنان حسين فهمي ، ومدير المهرجان الناقد عصام زكريا .

ضم الوفد السيدة/شيلا تونج نائبة المدير العام للمهرجان الصينيوالمسئولين عن العلاقات العامة والبرمجة والعروض والسوق والعمليات والصناعة بالمهرجان.

أطلع الضيوف على أجواء العمل بمهرجان القاهرة، والذي يستعد لإطلاق دورته ال45 في نوفمبر القادم، وأعربوا عن إعجابهم بما شاهدوه من حماس وتفاعلوا معه ، كما تم بحث فرص التعاون بين المهرجانين ، ومنها الاتفاق على تنظيم أسبوع لمصر فى النسخة القادمة من مهرجان شنغهاى ، و تبادل الخبرات والأسماء البارزة فى صناعة السينما بين كلا المهرجانين ، سواء فى تنظيم العروض والفعاليات الخاصة أو بلجان التحكيم .

وعقب ذلك، وفى المساء أقيم حفل عشاء لضيوف مهرجان شنغهاىللضيوف دعا اليه رئيس المهرجان حسين فهمى بحضور هشام عبد الخالق رئيس غرفة صناعة السينما. وتطرق الحديث لدعم العلاقةالفنية بين مصر والصين.

جدي بالذكر أن هذا اللقاء عُقد في اليوم السابق لوفاة النجم الفنان الكبير مصطفى فهمي شقيق الفنان حسين فهمي، رئيس مهرجانالقاهرة السينمائي.

206801263_2894362137468787_5652335892790927573_n

فقرة بعنوان ” رحلة بالأوتوستوب الى سينماتيك هنري لانجلوا ” من كتاب ” رسائل الى نيكوس كازانتزاكيس. سيرة ذاتية مختصرة ” لصلاح هاشم.يصدر قريبا في مصر.

, , , , 0

فقرة بعنوان ” أوتو ستوب ..الى “سينماتيك” باريس..
 
بقلم
 صلاح هاشم
 
 تشردت ياكازانتزاكيس في باريس، كما لم يتشرد فيها أحد من قبل، ولم أمارس في أي مدينة دخلتها “سندباديات” صعلكتي المنتجة، في الحياة، وفي الكتابة، كما مارستها في مدينة النور، و ترددي فيها كل يوم ، ومنذ وصولي من بلدة بورغ الى العاصمة الفرنسية ،الى ” سينماتيك باريس ” أعظم أرشيف سينمائي في العالم، وكنت بعد ان انتهي موسم قطاف العنب في فرنسا ،
 
 
سامي لمع الأول من على اليمين، وحميدو الأول من على اليسار  وكاتب المقال في الوسط. تصوير  زميلي في رحلة الأوتوستوب محمد السيد
 
ولم يعد لدي أي عمل ، تركت قرية “بار” بالقرب من مدينة ستراسبوغ ، حيث كانت آخر محطة لقطف العنب في فرنسا ، مع دخول الشتاء . وودعت اصدقائي المصريين – مثل “محمد السيد” – الذي شاركني في عمل رحلة أوتوستوب من ثالونيكي في شمال اليونان الى فينيسيا، بعد أن ودعت صديقتي فرح ، التي سافرت من القاهرة الى أثينا بالطائرة في شهر اغسطي 1970، لكي تنتظرني ، حين وصولي بالباخرة قادما من الأسكندرية ، من حيث أقلعت سفينة ” الجزائر” – ولم يكن في جيبي وقتذاك غير 12 دولارا – الى ميناء بيريه. أجل لم تسافر معي فرح بالباخرة بسبب عدم تحملها المسكينة لدوار البحر. كان سفري الى اليونان مع فرح حديث كلية آداب القاهرة، فلأول مرة في تاريخ الكلية، يسافر طالب تخرج حديثا مع طالبة في الكلية في قسم تاريخ لعمل رحلة أوتوستوب في أوروبا كما ودعت أصدقائي اللبنانيين، الذين شاركوا معي في الفندانج- حصاد الكروم- ومن ضمنهم صديقي المصور سامي لمع ، صاحب – هو وأخوته -إستوديو ” بلاي بوي ” في حارة حريك في بيروت، واتجهت الى أقرب أوتوستراد، للسفر الى باريس بطريقة الأوتوستوب. كتبت ” باريس ” أسم المدينة التي أقصدها على كرتونة، ووقفت على حافة ” الأوتوستراد”الطريق العالي المخصص للسيارات، وقفت أنتظر، وأنا ألوح بالكرتونة لكل سيارة عابرة، وعلى أمل أن يرأف بحالي أحد أصحاب هذه السيارات واللوريات، التي تسير بسرعة فائقة على الطريق، وتنهب الأرض، يرأف بحالي، أنا الحصان المصري الشارد، في بلد الغال، ويتوقف لي..
 
 
ومضت ساعة أو أكثر، وأنا أنتظر،ثم وقفت سيارة تقودها سيدة فرنسية جميلة ، ودعتني الى الركوب، وكانت الرحلة من ستراسبورغ الى باريس فرصة، لأتعرف هكذا بالمصادفة على صاحبة السيارة ،المسافرة من ستراسبورغ الى باريس،الأستاذة الجامعية الفرنسية المثقفة، جاكلين ريفو، وتتعرف هي أيضاعلى، ونشتبك معا وطوال الرحلة في حوار ممتع عن مصر، ثقافتها وحضارتها أم الدنيا، ورحلتي بالاوتوستوب ، والحياة الثقافية في فرنسا ،وحال الرواية الجديدة في البلاد، وعن الروائي الفرنسي الكبير آلان روب جرييه ، الذي كنت قرأت رواياته ، وترجم له مصطفى مرجان ، سكرتير د.لويس عوض في جريد الأهرام كتاب جرييه ” نحو رواية جديدة الصادر عن دار المعارف في مصر، وكنت شاهدت في مصر بعض أعمال جرييه السينمائية الفذة ،وبخاصة فيلمه ” العام الأخير في مارينباد”،الذي كتب له السيناريو وأخرجه المخرج الفرنسي العظيم آلان رينيه،وكنت التهمت قبل سفري الى فرنسا كتاب ” نحو رواية جديدة” الذي كتبه وترجمه الأستاذ مصطفى مرجان من الفرنسية الى العربية، ويعد أهم كتاب صدر في مصر عن الرواية الجديدة .. ووقتها،بعد أن كنت طفت لقطف العنب في أنحاء فرنساـ ولم أبق فيها على عنقود واحد ، غير مقطوف،لم أكن أعلم أنه سوف يتصادف لي في مابعد، أن أتعرف على هذا الـمصطفي مرجان الصحفي والكاتب في جريدة الأهرام ،الذي كان يعد لرسالة دكتوراه في باريس، وكان يقيم في”البيت الكوبي” في المدينة الجامعية التي اقمت فيها في مابعد في ” البيت الفيتنامي “، ونصبح أصدقاء. كما لم يخطر على بالي قط آنذاك، وأنا أتحدث مع تلك السيدة ، أنها سوف تصير من أعز أصدقائي في باريس، وأن عملي كناقد وصحفي في مجلة ” الوطن العربي ” الإسبوعية ،أول مجلة عربية مهاجرة من لبنان الى باريس في فترة الثمانينيات،
 
الشاعر والمفكر والروائي والفيلسوف اليوناني العظيم نيكوس كازانتزاكيس
NIKOS KAZANTZAKIS
 
سوف يسمح لي في مابعد ،بمصاحبة الروائي الفرنسي الكبير آلان روب جرييه، لفترة ستة أيام في سلوفاكيا،حين أختير جرييه رئيسا للجنة تحكيم مهرجان ” الفيلم الفني ” في سلوفاكيا، ودعاني مدير المهرجأن – حين التقي بي قبلها في مهرجان انطاليا السينمائي، وهو المهرجان القومي للسينما التركية ويقام في مدينة أنطاليا – للمشاركة كناقد، وكعضو لجنة تحكيم في لجنة تحكيم الأفلام الوثائقية، من تركيا والعالم، وصرت جرييه وأنا أصدقاء، بل لقد دعوت جرييه في مابعد لتكريمه في مهرجان الأسكندرية السينمائي، الذي عملت له كمندوب للمهرجان في فرنسا، ومبرمجا لأفلامه لفترة تزيد على العشرين عاما، وحضر جرييه بالفعل الى مصر ، وكان حضوره وتكريمه في المهرجان، أحد أبرز الأحداث الثقافية والأدبية والسينمائية، في المشهد الثقافي المصري آنذاك. ويبدو لي ياكزانتزاكيس، حين أروح أنا الحصان الشارد، أتأمل في تلك الواقعة، ورحلة السفر أوتوستوب من ستراسبورغ الى باريس، ولم أكن زرتها من قبل، انها ربما كانت – بفضل نعمة الفضول، وعشق السفر- تمهد لـ “مفاجآت” أكثرتوهجا ومتعة وإثارة، و” سندباديات ” أخرى كثيرة من ” الصعلكة المنتجة” في مدينة النور، و ” سينماتيك ” هنري لانجوا العظيم: دار السينما والأفلام في باريس، وأعظم إرشيف سينمائي في ، البلد الذي إخترع السينما، والعالم، وسحر الضوء والألوان.. نكمل يا كازانتزاكيس ؟ نكمل
صلاح هاشم
 
***
 
“Autostop… vers la Cinémathèque de Paris”
 

Par Salah Hashem

Kazantzakis ,savez vous cher ami, que je me suis aventuré à Paris d’une manière inédite, et je n’ai jamais pratiqué mon vagabondage productif, dans la vie et dans l’écriture, dans aucune autre ville ,comme je l’ai fait dans la Ville Lumière.
 
 et que puis mon arrivée du village de Bourg à la capitale française, je me rends chaque jour à la Cinémathèque de Paris, le plus grand centre d’archives cinématographiques au monde. J’y suis arrivé après avoir terminé la saison de récolte des vendanges en France. Sans emploi, j’ai quitté le village de Barr, près de Strasbourg, dernière étape de la saison des vendanges, alors que l’hiver s’installait.

J’ai fait mes adieux à mes amis égyptiens, comme Mohamed El-Sayed, qui m’avait accompagné lors d’un voyage en auto-stop de Thessalonique, dans le nord de la Grèce, à Venise. Avant cela, j’avais fait mes adieux à mon amie Farah, venue du Caire à Athènes en avion en août 1970, pour attendre mon arrivée par bateau depuis Alexandrie, d’où le navire L’Algérie avait mis les voiles vers le port de Pirée, avec à peine douze dollars en poche.

En effet, Farah n’avait pas pu voyager avec moi à bord du bateau car la pauvre ne supportait pas le mal de mer. Mon voyage en Grèce avec Farah, nouvelle diplômée de la faculté des Lettres du Caire, fut une première historique : c’était la première fois dans l’histoire de la faculté qu’un étudiant récemment diplômé entreprenait un voyage en auto-stop en Europe avec une étudiante de la section Histoire.

J’ai également fait mes adieux à mes amis libanais, qui participaient avec moi aux vendanges, dont mon ami le photographe Sami Lamah, propriétaire, avec ses frères, du studio Playboy à Haret Hreik à Beyrouth. Puis j’ai pris la route, en direction de l’autoroute la plus proche, pour voyager en auto-stop jusqu’à Paris. J’ai écrit « Paris » sur un morceau de carton, me suis placé au bord de l’autoroute, et ai brandi la pancarte aux voitures qui passaient, espérant que l’un des conducteurs, qu’il soit au volant d’une voiture ou d’un camion à grande vitesse, ait pitié de moi, cheval errant d’Égypte en terre gauloise, et s’arrête.

Après une heure ou plus d’attente, une voiture s’est finalement arrêtée, conduite par une belle Française qui m’a invité à monter. Le trajet de Strasbourg à Paris est devenu une chance de rencontrer par hasard la propriétaire de la voiture, une professeure d’université cultivée nommée Jacqueline Rivo.

Cette rencontre fortuite a mené à une discussion passionnante tout au long du trajet sur l’Égypte, sa culture, sa civilisation millénaire, mes aventures en auto-stop, la vie culturelle en France, ainsi que l’état du « nouveau roman » en France. Nous avons parlé du grand écrivain français Alain Robbe-Grillet, dont j’avais lu les romans et qui avait été traduit par Mustafa Murjan, assistant de Dr. Louis Awad au journal Al-Ahram. Murjan avait traduit Pour un Nouveau Roman de Robbe-Grillet, publié par Dar al-Maaref en Égypte, et j’avais déjà vu quelques-uns des films extraordinaires de Robbe-Grillet, notamment L’Année dernière à Marienbad, pour lequel il avait écrit le scénario, réalisé par le grand cinéaste français Alain Resnais. Avant mon départ pour la France, j’avais dévoré Pour un Nouveau Roman, une traduction de Murjan, le plus important livre sur le nouveau roman jamais publié en Égypte.

À cette époque, après avoir traversé la France pour la vendange et laissé derrière moi aucun raisin non récolté, je ne savais pas qu’années plus tard, je rencontrerais ce même Mustafa Murjan, journaliste et écrivain à Al-Ahram, qui préparait sa thèse de doctorat à Paris. Par hasard, il vivait dans la « Maison Cubaine » à la Cité Internationale Universitaire, où je résiderais plus tard dans la « Maison Vietnamienne ». Nous deviendrions amis.

Jamais il ne m’était venu à l’esprit, durant ce voyage, que cette dame deviendrait l’une de mes amies les plus proches à Paris, ni que mon travail en tant que critique et journaliste pour la revue Al-Watan al-Arabi—le premier magazine arabe hebdomadaire publié par des exilés libanais à Paris dans les années 1980—me permettrait plus tard de passer six jours avec Robbe-Grillet en Slovaquie. Il avait été invité en tant que président du jury du Festival du Film d’Art en Slovaquie, et moi, en tant que critique invité par le directeur du festival, que j’avais rencontré précédemment au Festival du Film d’Antalya, pour siéger dans le jury des documentaires. Au fil du temps, Robbe-Grillet et moi étions devenus amis, et plus tard, je l’avais même invité à être honoré au Festival du Film d’Alexandrie, où j’avais travaillé en tant que représentant du festival en France et programmateur de films pendant plus de vingt ans. Robbe-Grillet avait répondu à mon invitation et était venu en Égypte ; sa présence et son hommage au festival étaient devenus l’un des événements culturels, littéraires, et cinématographiques les plus marquants de l’époque en Égypte.

Il me semble maintenant, Kazantzakis, alors que je regarde en arrière comme un cheval errant sur cette expérience et mon voyage en auto-stop de Strasbourg à Paris, une ville que je n’avais jamais visitée auparavant, que peut-être cette aventure, grâce à la bénédiction de la curiosité et de l’amour du voyage, préparait le terrain pour des surprises encore plus vibrantes, enrichissantes et passionnantes, ainsi que d’autres « aventures sinbadiennes » de vagabondage productif dans la Ville Lumière. Tout cela m’amenait vers la grande Cinémathèque d’Henri Langlois : le foyer du cinéma et des films à Paris, le plus grand centre d’archives cinématographiques du pays qui a inventé le cinéma et enchanté le monde par la magie de la lumière et des couleurs.

On continue, Kazantzakis ?

Oui, on continue.

par

Salah Hashem Moustafa

salah hashem moustafa is an egyptian writer and film critic who lives in Paris .France.he was a member of CAMER D OR JURY in Cannes int.film festival in 1989 .he is the founder- in 2005 – ane editor in chief of NEWCINEMAISIS site
th (2)

هيام عبد الباقي ومفتاح الحياة بقلم صلاح هاشم

0

 

هيام عبد الباقي..ومفتاح الحياة
 
 
بقلم
صلاح هاشم
 
 
غلاف المجموعة القصصية ” الحصان الأبيض ” للقاص صلاح هاشم .لوحة إهداء من هيام عبد الباقي
 
 
أعجبني كثيرا جدا هذا الحوار ” التاريخي ” مع الفنانة المصرية الكبيرة والأصيلة الرائعة هيّام عبد الباقي، الذي يسيل هنا بعفوية، وتلقائية محببة،وعذوبة، مثل مقطوعة من مقطوعات موسيقى الجاز، التي تعتمد على عنصر الإرتجال ، وكما تجري مياه النيل السلسبيل،والصادر من القلب الى القلب والإنسانية جمعاء، وصلاة عميقة في معبد الفن.
حيث تحكي هيام هنا ، عن ماهية الفنان، وفعل الإبداع ،تاريخها وذاكرتها وفنها ،وهي تحكي عن روحها، وتشى بالحقائق الكبرى ، وهي تخلق العالم، وترفعنا معا،ونحن ننصت الى عذوبة الحوار، ودفئه وتدفقه، وبكل كلمةفيه، وتصعد بنا الى السماء،.
وكأن هيام – هيام الحب والشوق والحنان والفن والأمل، عندما تحكي عن إبداعها وأحلامها، وناسها وأهلها، ومصريتنا العظيمة ،تهبط موسيقاها مثل موسيقى موتزارت العظيم من السماء.
درس عظيم لفنانة مصرية عظيمةـ وللإنسانية جمعاء
 
 
 
***
بقلم
صلاح هاشم مصطفى
 
صلاح هاشم مصطفى قاص وكاتب وناقد ومخرج سينمائي مصري مقيم في باريس.فرنسا ، ومؤسس – عام 2005 – ورئيس تحرير موقع ” سينما إيزيس ” الجديدة
 
 
1000

كتاب جديد عن شادي عبد السلام للناقد البحريني حسن حدّاد

, , , 0

2317342_0-300x216

صلاح هاشم يكتب لجريدة ” القاهرة ” عن مهرجان الإسماعيلية السينمائي، ولماذا سوف تكون دورته 25 المقبلة ” إستثنائية ” عن إستحقاق وجدارة ( 1 من 3 )

, , 0

 

    

 

 خرجت بوم الأربعاء 21 فبراير  و رغم برودة الطقس ، متجها من الحي السابع في مدينة نصر الى مسرح الهناجر بدار الأوبرا المصرية ،الذي  شهد وبحضور جريدة ” القاهرة” إقامة المؤتمر الصحفي لمهرجان الاسماعيلية الدولي للأفلام التسجيلية والقصيرة، الذي يقام تحت رعاية وزيرة الثقافة الدكتورة نيفين الكيلاني، وكان ذلك للإعلان عن تفاصيل الدورة الـ25 والتي ستقام في الفترة من 28 فبراير وحتى 5 مارس 2024، بحضور ومشاركة كل من :  الدكتور خالد عبد الجليل مستشار وزير الثقافة لشئون السينما، والدكتور حسين بكر رئيس المركز القومي للسينما، والناقد السينمائي عصام زكريا رئيس المهرجان، ورامي المتولي المدير الفني للمهرجان،  والصحافة والقنوات التليفزيونية في مصر..

وأود هنا ،وقبل أن  أحكي عن المؤتمر الصحفي، التذكير بأن  علاقتي بمهرجان الإسماعية السينمائي، أحب المهرجانات السينمائية الى قلبي في مصر، هي علاقة جد حميمية، وتمتد الى أكثر من 30 عاما،حين كلفت  عام 1991 من قبل إدارة مهرجان الاسماعيلية، ممثلة بالإستاذين الجليلين، الكاتب والمؤرخ الكبير الأستاذ أحمد الحضري – هؤلاء علموني –  والكاتب والمخرج الكبير هاشم النحاس الذي كرس حياته كلها لإبداع الأفلام الوثائقية، و من ضمنها رائعته ” النيل أرزاق“.، الإشراف على إدارة  المؤتمرات والندوات الصحفية باللغة الفرنسية، بينما تولى الاستاذ الناقد الكبير فوزي سليمان- هؤلاء علموني -إدارة الندوات باللغة الإنجليرية، وبعد نجاحي في المهمة التي القيت على عاتقي، تطورت علاقتي بالمهرجان وبالمركز القومي للسينما أكثر في مابعد وتوثقت، فعملت مندوبا وممثلا  لمهرجان الإسماعيلية في فرنسا ،بل وعموم أوروبا، من واقع عملي في باريس  التي أتخذتها سكنا، كما صدر لي عن المهرجان مجموعة من الكتب أذكر من ضمنها ” مغامرة السينما الوثائقية. تجارب ودروس ” و” الواقعية التسجيلية في السينما العربية الروائية ” و ”  سينما الواقع . إطلالة على حداثة السينما الوثائقية المعاصرة ” وغيرها.. 

        الاسماعيلية 25 سوف تكون دورة إستثنائية بإمتياز 

وعودة الى المؤتمر، افتتح اللقاء، مع “ثلاثي الفيلم الوثائقي الآن  في بلدنا “بكلمة للدكتور خالد عبد الجليل مستشار وزير الثقافة،  أكد من خلالها أهمية هذه الدورة وو صفها بالاستثنائية، حيث تتزامن مع الاحتفال باليوبيل الفضي لمهرجان الإسماعيلية للأفلام التسجيلية والقصيرة، ومرور 25 عاما على إقامته، ووعد بدورة تليق باسم المهرجان ووزارة الثقافة والمركز القومي للسينما.

كما  رحب الدكتور حسين بكر  في كلمته بالإعلاميين والصحفيين والسينمائيين الموجودين في المؤتمر، وقال “سعيد لوجودي بينكم اليوم ولحظي السعيد أن أكون رئيسا للمركز القومي للسينما تزامنا مع الأحتفال باليوبيل الفضي لمهرجان الإسماعيلية العريق، وأوكد لحضراتكم أنكم في انتظار برنامج ضخم مليء بالأفلام المختارة بعناية شديدة وفعاليات شيقه، ظل يعمل عليها رئيس المهرجان الناقد الكبير عصام زكريا الذي قام بإعدادها على مدار أشهر طويلة“.

 ووجه بكر الشكر لوزيرة الثقافة الدكتورة نيفين الكيلاني على دعمها للمهرجان، وللدكتور خالد عبد الجليل لسعيه دائما لتذليل كافة العقبات وكل من ساهم في الدعم لإقامة هذه الدورة..

 ثم  أعلن الناقد عصام زكريا عن تفاصيل الدورة الـ25 لمهرجان الإسماعيلية، والتي يشارك بها 121 فيلما من 62 دولة، حيث تضم مسابقة الأفلام التسجيلية الطويلة 12 فيلما وفي مسابقة الأفلام التسجيلية القصيرة 20 فيلما وفي الروائي القصير 20 فيلما، وفى مسابقة التحريك يشارك 18 فيلما، أما مسابقة الطلبة فيشارك بها 17 فيلما.وأعلن عن أسماء المكرمين خلال الدورة الـ25  قائلا: “هناك تكريم دولي وعربي ومصري، حيث يكرم المهرجان كلا من المخرج الأمريكي ستيف جيمس، والمخرج الفلسطيني مهدي فليفل والفنانة المصرية سلوى محمد علي“.وأشار زكريا إلى أنه سيتم الاحتفال خلال هذه الدورة بعدد من المئويات منها مئوية رائد السينما التسجيلية المخرج عبد القادر التلمساني من خلال عرض 3 أفلام من أفلامه، بجانب إصدار كتاب لنجلته مي التلمساني كما سيتم الاحتفال بمئوية النادي الإسماعيلي، وتنظيم 3 برامج موازية، هي برنامج «الإسماعيلية الفضى» ويضم 18 فيلمًا، من أهم الأفلام التسجيلية والقصيرة التي عرضت على مدار الـ 30 سنة الماضية، إضافة لبرنامج أخر تحت عنوان «الحنين للسينما» ويضم 4 أفلام، وبرنامج «مئوية عبدالقادر التلمساني» ويتضمن عرض 3 أفلام.

وكشف عن إصدارات الدورة 25 من الكتب قائلًا: «تضم 7 كتب هي كتاب المدينة والفيلم.. اتساع بلا حدود، تأليف محمود قاسم، كتاب مدخل إلى دراسات السينما التسجيلية، تأليف د. ناجي فوزي، كتاب الصحافة الفنية في مصر- 1952 إلى 1973، كتاب التكريم لستيف جيمس.. سينما النضال الاجتماعي، إعداد أروي تاج الدين، وكتاب التكريم لمهدي فليفل.. سينما المنفى، تأليف أسامة عبدالفتاح، كتاب التكريم لسلوي محمد على.. فنانة و100 شخصية، تأليف إيمان كمال، كتاب التكريم لعبدالقادر التلمساني.. في محبة الفن والحياة، تأليف مي التلمساني».

وذ كر الناقد عصام زكريا ردا على بعض الأسئلة التي طرحت من قبل جمهور  الحضور،  أن هيئة قناة السويس مازالت تدعم المهرجان ماليا ، وأن تغيير إسم المهرجان من مهرجان للأفلام التسجيلية الى مهرجان للأفلام ” الوثائقية ” هو أمر مطروح للنقاش،ليس فقط بالنسبة لإدارة المهرجان وتعاملاتها الإدارية الحكومية، بل للجمور أيضا لمعرفة رأيه..

 لأن  العالم كله لايعرف إسما للسينما والأفلام الوثائقية، إلا مايطلق عليه في مصر وحدها  -وعلى مايبدو ولحد الآن، ومنذ تأسيس المهرجان عام 1991- بالفيلم التسجيلي، وهذا خطأ، ومن الواجب الآن تصليحه 

            معرض لشادي عبد السلام أمام وخلف الكاميرا 

والجدير بالذكر  أيضا أن المهرجان” 25″سوف يقيم معرضالـلمخرج المصري الكبير” شادي عبد السلام”، للمصور الفوتوغرافي القدير محمد بكر.ويقام المعرض من أرشيف المصور محمد بكر، لصور المخرج الراحل شادي عبد السلام، أمام وخلف الكاميرا، وحيث يقام المعرض -على هامش فعاليات المهرجان- بقصر ثقافة الإسماعيلية والمعروف أن المصور محمد بكر هو شيخ مصوري الفوتوغرافيا عمل ما يزيد على 60 عامًا في مهنة التصوير، وسجل بعدسته الفوتوغرافية أروع المشاهد السينمائية، ويزيد رصيده عن الألف فيلم سينمائي، ويمتلك إرثا ضخمًا من صور مشاهد السينما المصرية على مدار تاريخها ، من فترة الأبيض والأسود وحتى الآن، سواء أمام عدسات السينما، او ما يدور وراء الكواليس، فقد عاصر العديد من نجوم الفن، والسياسة والثقافة والرياضة والعلم في مصر والتقط لهم الصور،وأشهر أعماله ثلاثية نجيب محفوظ (بين القصرين، قصر الشوق، السكرية) للمخرج حسن الإمام، ,وفيلم ” الرصاصة لا تزال في جيبي “، المومياء، معبودة الجماهير، السقا مات، الفتوة، دعاء الكروان، أبناء الصمت، وغيرها من الأعمال الخالدة.

أما الراحل شادي عبد السلام – هؤلاء علموني ،فهو من مواليد 15 مارس عام 1930 وقد بدأ حياته الفنية مصممًا للديكورـ وعمل مساعدًا للمهندس الفني رمسيس واصف عام 1957 م. ثم عمل مساعدًا للإخراج في عدة أفلام كان أغلبها لمخرجين أجانب،وشارك شادي في الفيلم البولندي “الفرعون” من إخراج كافليرو فيتش، وهي نقطة البداية الحقيقية في مشواره، وقد شارك في إعداد ديكورات الفيلم وأزيائه وإكسسواراته، كما عمل أيضًا كمساعد مخرج في فيلم “وإسلاماه ” إخراج أندرو مارتون، والفيلم الإيطالي “الحضارة” للمخرج “روبرتوروسللين” والفيلم الأمريكي “كليوباترا” للمخرج “جوزيف مانكوفيتش.وقدم مخرجنا المصري الكبير الراحل الكبير فيلم “الفلاح الفصيح” عام 1970م وهو فيلم مأخوذ عن إحدى البرديات الفرعونية القديمة والمعروفة باسم “شكوى الفلاح الفصيح”، وقد فاز فيلم ” الفلاح الفصيح ” بجائزة السيدالك في فينسيا في نفس العام، كما قدم أفلاما مثل “جيوش الشمس” و”كرسي توت عنخ آمون الذهبي” و”الأهرامات وما قبلها” و”رع مسيس الثاني”أما فيلمه “المومياء.. يوم أن تحصي السنين” فهو علامة فارقة ليس فقط في تاريخه، بل في تاريخ السينما المصرية والعالمية، فقد حصد عددًا من الجوائز  العالمية..

 يذكر أن أن مهرجان الإسماعيلية للأفلام التسجيلية والقصيرة يعد واحدا من أعرق المهرجانات الموجودة في العالم العربي ومن أوائل المهرجانات المتخصصة في الأفلام التسجيلية والقصيرة، حيث انطلقت أولى دوراته عام 1991، ولهذا حكاية سوف نسردها عليكم تباعا ،من خلال هذه إلإطلالة على حداثة السينما الوثائقية المعاصرة، تاريخهاوأعلامها، نشأتها وتطورها، ونحن نتابع أعمال ووقائع وأفلام مهرجان الإسماعية للأفلام الوثائقية في دورته الـ25 وإحتفالاته بيوبيلها الفضي..

بقلم

صلاح هاشم.القاهرة 

صلاح هاشم مصطفى كاتب وناقد  ومثقف ومخرج – أفلام وثائقية – مصري مقيم في باريس.فرنسا، وهو مؤسس موقع ” سينما إيزيس ” التي تعني بفكر السينما المعاصرة وفنون الصورة عام 2005 على شبكة الإنترنت

***

عن جريدة ” القاهرة “

 

365589-مهرجان-الاسماعيلية-يقيم-معرض-شادي-عبد-السلام--للمصور-الفوتوغرافي-القدير-محمد-بكر-(1)

مهرجان الاسماعيلية للأفلام الوثائقية 25 يقيم معرضا للمخرج المصري الكبير شادي عبد السلام ، من تصوير محمد بكر. بقلم ولاء عبد الفتاح

, , , 0

 
شادي عبد السلام هرم يتسلق هرم .تصوير محمد بكر
 
 
يقيم مهرجان الإسماعيلية السينمائي الدولي للأفلام الوثائقية في دورته الـ 25 المقرر إقامتها في الفترة من 28 فبراير الجاري، وتستمر حتى يوم 5 مارس المقبل برئاسة الناقد السينمائي عصام زكريا، معرضا لـلمخرج المصري الكبير” شادي عبد السلام” للمصور الفوتوغرافي القدير محمد بكر.ويقام المعرض من أرشيف المصور محمد بكر، لصور المخرج الراحل شادي عبد السلام، أمام وخلف الكاميرا، حيث يقام المعرض على هامش فعاليات المهرجان بقصر ثقافة الإسماعيلية.
 
المصور القدير محمد بكر
 
 المصور محمد بكر شيخ مصوري الفوتوغرافيا عمل ما يزيد على 60 عامًا في مهنة التصوير، وسجل بعدسته الفوتوغرافية أروع المشاهد السينمائية، ويزيد رصيده عن الألف فيلم سينمائي، ويمتلك إرثا ضخمًا من صور مشاهد السينما المصرية على مدار تاريخها ، من فترة الأبيض والأسود وحتى الآن، سواء أمام عدسات السينما، او ما يدور وراء الكواليس، فقد عاصر العديد من نجوم الفن، والسياسة والثقافة والرياضة والعلم في مصر والتقط لهم الصور
محمد بكر
 
أشهر أعماله ثلاثية نجيب محفوظ  (بين القصرين، قصر الشوق، السكرية) للمخرج حسن الإمام، ,وفيلم ” الرصاصة لا تزال في جيبي “، المومياء، معبودة الجماهير، السقا مات، الفتوة، دعاء الكروان، أبناء الصمت، وغيرها من الأعمال الخالدة.
 
شادي عبد السلام فرعون السينما
 
 
أما الراحل شادي عبد السلام فهو  من مواليد 15 مارس عام 1930 وقد بدأ حياته الفنية مصممًا للديكور وعمل مساعدًا للمهندس الفني رمسيس واصف عام 1957 م. ثم عمل مساعدًا للإخراج في عدة أفلام كان أغلبها لمخرجين أجانب،
وشارك شادي في الفيلم البولندي “الفرعون” من إخراج كافليرو فيتش، وهي نقطة البداية الحقيقية في مشواره، وقد شارك في إعداد ديكورات الفيلم وأزيائه وإكسسواراته، كما عمل أيضًا كمساعد مخرج في فيلم “وإسلاماه ” إخراج أندرو مارتون، والفيلم الإيطالي “الحضارة” للمخرج “روبرتوروسللين” والفيلم الأمريكي “كليوباترا” للمخرج “جوزيف مانكوفيتش.
 
قدم الراحل فيلم “الفلاح الفصيح” عام 1970م وهو فيلم مأخوذ عن إحدى البرديات الفرعونية القديمة والمعروفة باسم “شكوى الفلاح الفصيح”، وقد فاز فيلم ” الفلاح الفصيح ” بجائزة السيدالك في فينسيا في نفس العام، كما قدم أفلاما مثل “جيوش الشمس” و”كرسي توت عنخ آمون الذهبي” و”الأهرامات وما قبلها” و”رع مسيس الثاني”.
 
أما فيلمه “المومياء.. يوم أن تحصي السنين” فهو علامة فارقة ليس فقط في تاريخه، بل في تاريخ السينما المصرية والعالمية، فقد حصد عددًا من الجوائز العالمية .
 
جدير بالذكر أن مهرجان الإسماعيلية يقيمة المركز القومي للسينما برئاسة مدير التصوير د. حسين بكر ويحتفى هذا العام بالدورة 25 التي ستكون استثنائية في فعاليتها حيث الاحتفال بالتاريخ الطويل للمهرجان ودوراته السابقة، وستقام الدورة الـ25 في الفترة من 28 فبراير حتى 5 مارس 2024.
 
غدا الأربعاء المؤتمر الصحفي للدورة 25
 
كما  يقام مؤتمر صحفي بحضور مدير المهرجان الكاتب والناقد عصام زكريا غدا الأربعاء 21 فبراير في مسرح الهناجر بالأوبرا الساعة4 بعد الظهر للإعلان عن فعاليات وورش وأقسام المهرجان والأفلام المشاركة في مسابقاته ولجان تحكيمه
وذلك في إطار احتفال المهرجان بيوبيله الفضي بمناسية مرور 25 عاما على تأسيسه..
بقلم
ولاء عبد الفتاح
صحافية وناقدة مصرية مقيمة في القاهرة.مصر
 
915

عبد الفتاح الجمل عبّاد الشمس بقلم عبده جبير

, , , 0

إستهلال
 
بمناسبة الاحتفال بالأديب والروائي المصري الكبير عبد الفتاح الجمل الراعي الرسمي لجيل بأكمله في معرض الكتاب 55 المنصرم، ننشر هنا في موقع ( سينما إيزيس)  ” شهادة بعنوان ” عبد الفتاح الجمل. عباد الشمس” للقاص والصحافي المصري الكبير الصديق الراحل عبده جبيره مأخوذة من كتاب له بعنوان ” أهم أسباب الليل” ويحكي فيه عن أجواء الستينيات والمواهب القصصية المتوهجة الجديدة، والتشرد والصعلكة المنتجة لابراهيم منصور ويحيى الطاهر عبد الله، وسندباديات القاص صلاح هاشم – ” الحصان الأبيض “، وغيرهم من أبناء ذلك الجيل العظيم، الذي إستطاع بإبداعاته المتألقة أت يجعل فترة الستينيات ومن أعظم الفترات الثقافية في تاريخ مصر الحديث  وأكثرها توهجا. وكانت بمثابة – بفضل الجمل – ” ثورة ثقافية ”  وربما لن تتكرر ابدا. 
وإنظر وحياتك ، ماذا فعلوا بنا يا عبده
 
صلاح هاشم
 
***
 
عبد الفتاح الجمل.عبّاد الشمس
 
 
كمية مرعبة من الضحكات العالية، والإشارات الشاردة، تلك التي استقبلني بها «عم عبده» في غرفته خافتة الضوء في مبنى جريدة الأخبار حين دخلت عليه بصحبة يحيى الطاهر عبد الله، الذي أشار إلى نفسه: اسمي يحيى الطاهر عبد الله، وده اسمه…
كان يحيى الطاهر عبد الله كاتب القصة القصيرة (هكذا كان عرّف نفسه ولا يكف، حتى للذين يعرفونه جيدا مثل عبد الجمل) قد التقطني من مقهى ريش (بعدها عرفت أنه كان يع نقودا، لأن مظهري كان يوحي أنني ابن ناس) وكان الفتاح الفتاح الجمل عايز يشوفك (هاهي الأزمنة تمر يظن أن معي قد قال لي: عبد ولم أعرف ما إذا كان هذا صحيحا أم لا).. كنت قد سمعت هذا الاسم مع رنات شجن دائمة لكل لسان نطق به، حّوله في رأسي إلى أسطورة، خاصة في مقهى ريش ومقهى ايزائيفتش والأتيلييه، ودار الأدباء في نهاية شارع القصر العيني (من ناحية التحرير) تلك الأماكن التي سرعان ما ارتدتها بعد أن أخذني إليها محمد إبراهيم مبروك ونجيب شهاب الدين،
وكانا أول من عرفت من الأدباء الشبان، وكنت أسكن في غرفة (عشة) في سطح أحد البيوت في شارع عبد الرحيم البيساني (المنيرة) المواجه (من ناحية شارع القصر العيني) لدار الحكمة (نقابة الأطباء)، وكان نجيب شهاب الدين يتردد على بلدياته الذي يسكن الغرفة المجاورة، ورأى، بلدياته، أن بغرفتي كتبا فأراد أن يعرفني ببلدياته (الذي عنده كتب أيضا) نجيب شهاب الدين الذي تسلمني وذهب بي إلى مقهى إيزائيفتش الكائن بميدان التحرير، وعاد في اليوم التالي وبصحبته محمد إبراهيم مبروك الذي تسلمني وسلمني بدوره لمقهى ريش (شارع سليمان/ طلعت حرب).
كنت إذن قد سمعت اسم عبد الفتاح الجمل، وساءلت نفسي:
هل هو مخيف إلي هذا الحد؟
جلست ـ الحقيقة أقول ـ في غرفة عبد الفتاح الجمل، وأنا أرتعش، فلم أكن معتادا على كل هذا الكم من الضحك، وكانت لهجتي الصعيدية لا تزال عالقة بأطراف أسناني، ولا تزال تخجلني، وكانت ذالقة ألسنة (هؤلاء الناس) وضحكهم، وسخريتهم، تخيفني، الأمر الذي دفعني للإحساس بالنفور الأول، وما دفعني في أول لقاء بيحيى الطاهر عبدالله إلى الدخول معه في مشاحنة لا مبرر لها إلا إحساسي بفارق الزمن وهذه «التكويشة» من السخرية (التي سرعان ما بدأت التسلح بها أنا أيضا) والمفاجأة أنني وجدتها قاسما مشتركا بين عم عبده وأمل دنقل ونجيب سرور وإبراهيم عبد العاطي وإبراهيم منصور وإبراهيم فتحي وإبراهيم أصلان وكل هؤلاء الناس، الذين بدأ تأثير صلابتهم في مواجهة عوائد الدنيا ينتقل إليّ شيئا فشيئا.
كنت إذن قد عرفت التردد على مقهى ريش، ومقهى أيزائيقتش، ودار الأدباء، (حيث يوسف بك السباعي ينزل ويطلع علينا وهو يشوح بيديه، كما كان عبد الناصر يفعل للجماهير، ولكننا كنا لا نلتفت وننصرف عنه عمدا وكأنه غير موجود) ونأكل السندوتشات التي كان للأمانة يدعمها من ميزانية الدولة فكان سندويتش الرزبيف بقرشين (يابلاش) علاوة على أن بعضنا (مثل فلان وعلان) يأكلون ولا يدفعون، ويوسف بك هو الذي يدفع. ما أجمل سندوتشات البيض بالبسطرمة ومعها طرنشات السلطة وكأس الزبيب وكل هذا بثلاثة قروش (يا حلاوة، يا بلاش) يأتينا بها عم دهب الأسمراني المبتسم دوما والذي لم يكن يعارض أبدا أن نستلف منه ربع جنيه في نهاية السهرة لزوم المواصلات.
لكن الحقيقة أنني، أيضا، عرفت الجلوس في حلقة نجيب محفوظ يوم الجمعة في مقهى ريش، من الرابعة إلى السادسة مساء كل أسبوع، حيث البرنامج المقرر على جميع مثقفي القاهرة الصعاليك: قراءة صفحة المساء (بتاعت عبفتاح الجمل) قبل القدوم إلى ريش في الرابعة، لأن الجميع، بمن فيهم نجيب محفوظ نفسه وعبد الوهاب البياتي ومصطفى الحلاج وغالب هلسا وجميل عطية إبراهيم وإبراهيم منصور وشوقي فهيم وسليمان فياض وبهاء طاهر ووداد حامد وسيد موسى وسيد خميس ومدكور ثابت وشخص غامض يرتدي عوينات ثقيلة (كعب الكباية) ولكنه مثقف جدا خاصة في أمور الفلسفة والرواية الحديثة، والتقيته، بعدها، في معرض الكتب في الحسين الذي كان يقام أيامها طوال شهر رمضان، فاكتشفت انه فعلا مثقف لكنه ليس غامضا، بل أنه إبراهيم عبد العاطي صاحب أطول عنوان لقصة قرأته في حياتي *،
وقال أنه يحب شغلي، ولم يكن لي شغل كثير منشور حتى هذه اللحظة، ولكننا تصاحبنا، أقول، كل هؤلاء لابد وأن يقرءوا صفحة عبد الفتاح الجمل بمن فيهم ذلك الشخص الرفيع جدا حتى ليخيل لك أنه سيسقط من طوله، ورحلوه من مصر لأنه فلسطيني واسمه محمود الريماوي،
أما المذيع توفيق عبد الرحمن فكان يأتي وقد خطط على الجمل التي تعجبه في الصفحة بقلم عجيب ويجلس على طرف المقهى وهو يجرع كؤوس الجعة بلا توقف حتى يأتي أحد الهجامة فيداري الزجاجة لأنه ابن بك ولا يريد أن يشاركه أحد هؤلاء الصعاليك شرابه، ولكنه كان يأمر لهم بالزجاجات التي يحتسونها على طاولاتهم، كل هؤلاء، وفي هذا الجو، كانوا يقرءون صفحة المساء.
لم أكن قد أخرجت بعد الكراسة التي كتبت فيها قصصي القصيرة، هكذا، القصص القصيرة المصرية (كنا نقول بفخر) كأنها سلعة مختوم عليها بخاتم النسر، يعني شيء مسجل ومعتمد وصعب لا يمكن نيله بسهولة. لكنني ما أن تشجعت وأخرجت الكراسة، حتى كان عبد الفتاح الجمل قد ترك صفحة المساءّ، استدعاه محمود أمين العالم ليصدر ملحقا أدبيا للأخبار. وللأمانة وحدها، فإنه بعد أن قرأ يحيى الطاهر هذه القصص القصيرة، ناولها لأمل دنقل الذي قرأها بنهم وبسرعة البرق نطق بكلمة واحدة: موهوب، ثم قال أن الموضوع يحتاج لغالب هلسا. وهكذا ناولها يحيى الطاهر لغالب، الذي أعطانا أنا ومحمود الورداني وصلاح هاشم موعدا في بيته في ميدان الدقي ليناقشنا. وبالفعل «ناقشنا» فمشينا زعلانين، والشيء الذي كنت متأكدا منه أنا باعتباري أزهري أنه كان يصحح بعض الأخطاء النحوية بالغلط، ورحت أقول، ماذا أبقى لنا هذا الهلسا؟ وانفجر صلاح هاشم بالزعيق: هذا الهلسا ابن… لكن محمود الورداني، الفتي الصغير أبو شعر ناعم مسبسب، والذي كان أمل دنقل يقول كلما رآه: كشافة يحيى الطاهر،
 
وهو كان يحاول أن يظهر الجدية التي لم تكن تلائمه لصغر سنه وحجمه، لكن محمود قال: يحيى الطاهر قال إن غالب مفيد، غالب أستاذ، يبقى مفيد وأستاذ. قلت، أذكر: واضح أنه أستاذ ومثقف لكنه متعصب جدا لنوع معين من الكتابة، ألم تسمعوا تحفظاته على إبراهيم عبد العاطي الذي وصفه بالعدمية، ثم أنه ماذا يعني الأستاذ في مثل حالتنا؟ أنا شخصيا هربان من كل أساتذتي في الأزهر، وكمان هربان من أهلي.
ولا أذكر من الذي قال: الحل هو أن نذهب إلى فاروق منيب.*
لم أكن قد عرفت بعد من هو فاروق منيب، لكنني عرفت أنه الرجل الذي حل محل عبد الفتاح الجمل في معمل تفريخ الأدباء الشبان، أقصد صفحة المساء التي كان لها فضل تقديم العشرات من الكتاب والشعراء والرسامين والنقاد أيضا.
انطلقنا بالفعل، نحن الثلاثة، إلى حيث معمل التفريخ، وفي الطريق التقينا بالناقد الماركسي الأسوش (كما اشتهر) عبد الرحمن أبو عوف، الذي لم يكن قد قرأ قصصي، ولكنه قال لي أنه سمع من عبد الرحيم منصور (شاعر العامية وكاتب الأغاني وصديق عبد الحليم حافظ) وبلدياتي، أنني أكتب قصصا قصيرة صعيدية وأنها موهوبة،
واندهشت بالفعل لأنه على الرغم من أننا كنا في أغسطس والدنيا نار، إلا أن أبو عوف كان يرتدي بدلة كاملة غامقة تمتص الشمس فينز العرق من ياقته. لكنني لسبب ما، وبعد أن دخلنا مبني دار التحرير، وصعدنا على السلالم إلى جريدة المساء، ودخلنا صالة التحرير الواسعة، وتقدمنا في اتجاه الركن الذي به مكتب فاروق منيب، شعرت برغبة عارمة في أن أزوغ، لكن أبو عوف، بالفعل، كان قد رفع الصوت باسمي كأنه يقدم لقية لفاروق منيب، ولم أستطع الفكاك، خاصة وأنني تلفت حولي فلم أجد الورداني أو صلاح، كانا قد ذهبا ليتحدثا مع شاب نحيل له شارب (عرفت بعدها أنه محمد عثمان رسام الجريدة) فانتزعت من كراستي ورقتين فيهما أصغر قصة كتبتها حتى ذلك الوقت، وتركتها بين يدي فاروق منيب و.. زوغت.
ما أن نزلت للشارع حتى أحسست أنني خسرت خسارة فادحة، ما هي؟ لا أعرف، لذا وقفت قرابة نصف ساعة انتظر عودة الثلاثة، لكن لم يعد سوى الورداني وصلاح،، وكان أن مشينا حتى التحرير وركبنا من هناك الأتوبيس الذاهب إلى العمرانية، إلى بيت الورداني لنأكل المحشي أبو شطة من يدي الرفيقة نعمات، والدة محمود وعبد العظيم ومصطفى الورداني (ووالدتي ووالدة يحيى الطاهر وخليل وعلى كلفت ومحمد سيف وسامي السيوي والعشرات من المقاطيع الذين كانوا يهجمون على حلل المحشي المشطط فتختفي ـ من حلاوتها ـ في لحظات.) وبعد محشي الرفيقة نعمات نذهب إلى أسامة الغزولي في المنيل لنأكل بطيخا في بيتهم الذي كان دائما مليئا بالبطيخ وأنواع الفاكهة. أذكر ان هذا كان يوم إربعاء، ويوم الجمعة فوجئت بالقصة القصيرة التي كان عنوانها: «الأمواج» منشورة في الصفحة الأخيرة للمساء.
الهليلة التي استقبلني بها عبد الفتاح الجمل، بعد أن قدمني يحيى الطاهر له: اسمع الله يخرب بيوتكم وبيوت اللي جابوكم وبيت الصعيد اللي نازل يحدف علينا البلاوي المسيحة، موش كفاية يحيى الطاهر وبهاء طاهر وأمل دنقل وعبد الرحمن الأبنودي وعبد الرحيم منصور.. إحنا ناقصين.
وزعق، نعم زعق وشوح بيده عاليا: تشرب إيه؟
(وكان يحيى الطاهر طوال الوقت غارقا في الضحك.)
قلت: لا ـ أصلي عندي معاد، لازم أمشي.
عم عبده: تمشي ازاي؟
قلت: عندي معاد.
وغرق عم عبده في الضحك: أنت كمان مشمأنط؟
يحيى الطاهر: ومال يابا.
عم عبده: طيب فين القصص؟
قلت: أخذهم الأستاذ فاروق منيب.
عم عبده: طيب جاى ليه؟
يحيى الطاهر: على مهلك عليه، لحسن بيغضب، والله بيغضب.
فعلا جريت، فريرة، إلى الشارع، ودخلت في زجاج فترينة الحلاق، ولم أعد لمبنى الأخبار مرة أخرى، بل إنني حين رأيت عبد الفتاح الجمل (عم عبده بعد ذلك) في شارع سليمان باشا يمشي بصحبة محمد البساطلا وعزت عامر ومحمد القليوبي زوغت وابتعدت.
ما إن مضت أسابيع، حتي عاد عبد الفتاح الجمل إلى ركنه الهادىء الدافىء في جريدة المساء، وكانت حالتي الصعيدية قد فكت بصعوبة، لكنها فكت، وبدأت أتلاءم مع الجو الجميل الذي لا يحتمل.
وعدت في حالة هدوء حيث أصبح بإمكاني أن أدخل إلى صالة التحرير في جريدة المساء بهدوء، ووضعت بين يدي عم عبده قصة قصيرة، قرأها على الفور، وقال: معندكش تاني؟ مددت يدي بقصتين أخريين، وفي الأسبوع التالي وجدت القصص الثلاث منشورة بطول الصفحة وعرضها مع الرسوم الجميلة لسعد عبد الوهاب، والتوضيب فائق الذوق الذي كان يقوم هو (عم عبده) بتخطيطه على ورق الماكيت بقلم رصاص غليظ، وما زلت لجمال إخراج الصفحات التي نشرها لي عبد الفتاح الجمل أحتفظ بها، لأتفرج عليها كلما اشتد بي الكرب.
 
كنت قبلها وحتى قبل أن أذهب إلى فاروق منيب بقصصي القصيرة، قد ذهبت خفية إلى مطبعة في التوفيقية لأطبع كتابا على حسابي (ألف نسخة بـ 35 جنيه) ولما عدت ذات مرة بالبروفات لأريها لعم عبده ارتسم الكرب على وجهه وذهب إلى ركن الصالة وأخذ في قراءتها ثم عاد هو يرغى ويزيد: الله يخرب بيوتكم وبيوت ابو اللي جابكم يا مجانين.. يا بهايم اللي نعملوه من هنا تنيلوه من هناك أمشى اسحبها وديها ف ستين داهية. لم أفهم السبب، إلا بعد أن تعثرت طباعة الكتاب (لحسن الحظ بسبب أنني لم يكن معي بقية الـ 35 جنيه التي كنت قد دفعت منها 15 جنيها) وبعد أن مرت الأيام، وأنا ليس معي بقية النقود، وزوغت من صاحب المطبعة، اكتشفت أن عبد الفتاح الجمل كان قد قدم لي أغلى نصيحة يقدمها راع مثله لكاتب شاب، بالفعل، فلو كان قد تم نشر هذا الكتاب (أبو قصص نيه) في حينه، لظل يؤرقني طوال عمري.
ويوم أن احترقت الأوبرا، يوم الحريق، هرولنا جميعا لنرى الكارثة، ووجدته واقفا على جانب، بعيدا عن الزحام ممسكا بحقيبته التي لابد أنها كانت مكتظة بالمواهب، اقتربت منه، كان وجهه أزرق، كأن سخام الحريق الذي كان قد أحال الأوبرا إلى أنقاض حط على وجهه.
كنا نمشى في الطريق إلى سور الأزبكية كالعادة، بعد أن لعب هو ومحمد روميش وكمال الجويلي الطاولة وأكلنا سندوتشات الطعمية وغادرنا مقهي فينكس بشارع عماد الدين وكان معنا إبراهيم أصلان الذي سبقنا في اتجاه السور ليخطف كتابا كان قد رأه هناك بالأمس.
انزلقت قدمه في حفرة: تألم.
لاحظت ذلك. لكنه تجاهلها. ثم إنه راح يحكي عن العروس التي سقطت وهي خارجة من الكوافير بفستان الفرح في بالوعة المجاري في الإسكندرية، راح يحكي بانفعال، أذكر، ثم إنه قال: يا ولداه البنية مرجعتشى.
آه يا عم عبده. والله أنا لا أحب الميلودراما، لكن يا عم عبده ها هو العصر الجميل مضى بك وبنا، زاحنا عن طريقه، انظر يا عم عبده ماذا فعلوا بالبلد: بهدلوها، وبهدلونا يا عم عبده.
بقلم 
عبده جبير
 
قاص  وكاتب صحفي وروائي مصري من جيل الستينيات في مصر
**
عن موقع  الكاتب عبده جبير على الرابط المرفق :
 
 
 
 
 
423147584_763703618560981_8076992876213284343_n (1)

عبد الفتاج الجمل في أخبار الأدب

0

نشرت جريدة ” أخبار الأدب ” الصادرة عن مؤسسة أخبار اليوم الخبر المرفق – انظر الصورة المرفقة – عن الإحتفال بالمئوية الأولى لميلاد الأديب والروائي المصري الكبيرعبد الفتاح الجمل الراعي الرسمي والأب الروحي لجيل الستينيات من المبدعين والكتاب والشعراء والفنانين والنقاد والسينمائيين الذين جعلوا وبفضل الجمل في نشر أعمالهم على صفحات جريدة المساء جعلوا فترة الستينيات العظيمة من أكثر الفترات الثقافية ألقا وتوهجا وإبداعا وحياة في تاريخ مصر الحديث

صلاح هاشم

Load More

Open chat
1
Scan the code
Powered by Joinchat
Hello
Can we help you?