روح الصورة

جمعية نقاد السينما المصريين تمنح الجائزة التقديرية لكمال رمزي والتشجيعية لأحمد عزت عامر في الدورة الأولى من جوائز الجمعية المستحدثة

وصلتنا أولا في موقع سينما إيزيس الدعوة التالية وجاء فيها ” …تتشرف جمعية نقاد السينما المصريين بدعوتكم لحضور حفل تسليم جائزتي النقّاد التقديرية والتشجيعية في الدورة الأولى من جوائز الجمعية السنوية المستحدثة، وهما الجائزتان اللتان فاز بهما هذا العام الناقد الكبير كمال رمزي والناقد أحمد عزت عامر، على أن يعقب تسليم الجائزتين لقاء نقاشي مع الفائزين في تمام السابعة مساء الأحد الموافق 13 سبتمبر 2026، بمقر الجمعية 36 شارع شريف. وسط البلد

سينما إيزيس حضرت الحفل البهيج وكتبت عنه ، وهنا مجموعة من الصور التي التقطتها عدسة الموقع لتكون نعبيرا عن روح ” الحفل ” وبهجة اللقاء الممتع وتوثق هكذا لـ ” لحظة تاريخية ” لن تنسى ابدا في تاريخ الجمعية وتاريخ قاعة المركز

صورة المخرج المصري الكبير الراحل صلاح أبوسيف في باريس حدائق صو ضواحي باريس في صحبة الكاتب والناقد المصري المعروف صلاح هاشم وكان كلف من قبل الناقد الفرنسي الكبير جان لو باسيك بإعداد تكريم للمخرج المصري الكبير في دورة المهرجان التي أقيمت عام 1992 في مدينة لارروشيل.فرنسا وبمناسبة الإحتفال بمرور عشرين عاما على تاسيس المهرجان

ومرفق هنا المقال الذي كتبه الناقد صلاح هاشم مصطفى في كتالوج مهرجان لاروشيل عام 1922عن موقع سينما صلاح أبو سيف على خريطة السينما المصرية والإضافات التي حققها ” الأستاذ – كما يطلق عليه في مصر – بفنه

صلاح أبو سيف: فنان الشعب وضمير السينما
بقلم

صلاح هاشم

للحديث عن صلاح أبو سيف وسينماه، لا بد من وضعه في سياق تاريخ مصر وتاريخ السينما المصرية. فمصر هي البلد الوحيد في القارة الأفريقية الذي عرف، منذ ثلاثينيات القرن العشرين، صناعة سينمائية حقيقية. غير أن معرفة المصريين بهذا الفن الجديد تعود إلى عام 1896، عندما عُرضت أفلام الأخوين لوميير لأول مرة في مقهى «زواني» بالإسكندرية، وذلك بعد عشرة أيام فقط من عرضها الأول في باريس!

لقد وُلدت السينما في مصر بالتزامن تقريبًا مع ظهور السينما الناطقة في العالم. فالفيلم المصري الروائي الطويل الصامت الأول، «ليلى»، الذي أخرجه استيفان روستي وأنتجته وقامت ببطولته الفنانة المسرحية عزيزة أمير، يعود إلى عام 1927. لكن أول فيلم مصري حقيقي هو فيلم «الباشكاتب» لمحمد بيومي، وهو فيلم روائي قصير صامت أُنجز عام 1922. واليوم، بفضل الفيلم الوثائقي «محمد بيومي» الذي أنجزه مؤخرًا المخرج المصري الشاب محمد القليوبي، نكتشف الحياة الاستثنائية لهذا الرجل الذي أُحيل إلى التقاعد المبكر بسبب وطنيته واحتجاجاته ضد جيش الاحتلال البريطاني. لقد كان هذا الضابط في الجيش المصري المؤسس الحقيقي للفن السابع في مصر.

كان محمد بيومي أول مصري يبني استوديو سينمائيً وبالكاميرا التي اشتراها من النمسا، استطاع أن يصور أولى الأخبار السينمائية المصرية. فقد وثّق عودة الزعيم سعد زغلول من منفاه، والجماهير التي خرجت إلى الشوارع لاستقباله بحفاوة بالغة، وهو حدث بالغ الدلالة، إذ اضطر الاحتلال البريطاني، بإطلاق سراحه، إلى الرضوخ لإرادة الشعب المصري. وهكذا كرّست أول كاميرا عرفتها مصر نفسها لتصوير حركة الجماهير في الشوارع وتعابير الوجوه، من أجل تسجيل حدث تاريخي وحفظه في الذاكرة الجماعية للشعب.

وقد رسّخ محمد بيومي مفهوم السينما بوصفها وسيلة لمعالجة الواقع الاجتماعي والسياسي ومواجهة المجتمع بحقيقته، من خلال فيلمه الصامت القصير «المعلم برسوم يبحث عن وظيفة» الذي أنجزه في عشرينيات القرن الماضي، وتناول فيه مشكلة البطالة. غير أن بنك مصر، الذي أسسه طلعت حرب، اشترى معدات بيومي، فوجد نفسه بلا عمل، وتبدد حلمه في التعبير من خلال دعم البنك، كما انهار حلمه في تأسيس سينما مصرية وطنية. ولم يتحقق ذلك إلا عام 1939، عندما شاهد أبناء الشعب حياتهم اليومية في الأحياء الشعبية بالقاهرة على الشاشة، في فيلم «العزيمة» لكمال سليم.

وقد وجدت هذه النزعة، التي أرادت أن تبتعد عن أفلام التسلية والهروب من الواقع، وعن الميلودراما والمهزلات والمسرح المصور، تجسيدها الأكثر اكتمالًا في شخصية صلاح أبو سيف وأعماله السينمائية الكبرى.

لقطة من فيلم ( شباب إمرأة ) لصلاح أبو سيف

يُعد صلاح أبو سيف المؤسس الحقيقي للسينما الواقعية، ليس في مصر فحسب، بل في العالم العربي كله. فهو يمثل مدرسة قائمة بذاتها، من خلال أفلام رسمت وصوّرت بدقة تطور المجتمع المصري على مدى نصف قرن. وبفضل هذه السينما الواقعية، التي مدت يدها إلى الفقراء والمحرومين، وجدت مصر مرآة تعكس صورة أولئك الذين يعيشون في الأزقة والحواري الضيقة، وفي زوايا المدينة وأركانها، وحتى في المصاعد. ففي أفلامه تمر أمامنا جميع طبقات المجتمع المصري، تتوقف لحظة لتكشف لنا وجوهها.

ويجسد صلاح أبو سيف ما يُعرف في مصر بـ«سينما المؤلف»، ليس فقط لأن أفلامه هي الأكثر تمثيلًا للسينما المصرية في الخارج، بل لأن مجمل أعماله يشكل كيانًا فنيًا متماسكًا، يصعب فيه الفصل بين الأعمال الأكثر تألقًا وتلك الأقل إشراقًا، أو بين ومضات العبقرية وأبسط مواطن الضعف.

وبفضل مثابرته وإصراره، استطاع صلاح أبو سيف أن يفرض نفسه في وسط سينمائي كان حكرًا على الأرستقراطية وأبناء كبار التجار والباشوات الهواة. فهو ابن الشعب، الذي وُلد في حي بولاق، أحد الأحياء الفقيرة على أطراف القاهرة، وتمكن من أن يصنع سينما شعبية دون أن يقع في التبسيط أو الرداءة؛ سينما جعلت العمال والناس العاديين أبطالًا في قلب الشاشة، بعد أن كانوا مجرد متفرجين مستهلكين. وفي وقت كانت فيه السينما المصرية تعتبر الفيلم الأمريكي نموذجًا يُحتذى ويُقلَّد في أدق تفاصيله، جاء صلاح أبو سيف، فنان الشعب، ليقلب المعايير السائدة ويؤسس سينما مصرية وطنية حقيقية، تخاطب المصريين أولًا.

ولم تكن واقعيته مجرد وصف صادق لحياة الفقراء أو الأغنياء، بل كانت واقعية تهدف إلى إثارة الوعي، ودفع المشاهد إلى اتخاذ موقف من قضية معينة.

لقد حطم صلاح أبو سيف كثيرًا من المحرمات، وكان أشدها ذلك الذي يمنع تصوير حياة الفقراء وإظهار بؤسهم. وبذلك أسس، وسط فراغ سينمائي كامل، تقاليد واقعية أصبحت فيما بعد جزءًا لا يتجزأ من تاريخ السينما المصرية.

ومع مرور الزمن، استطاع أبو سيف أن يتكيف مع مختلف التحولات الاجتماعية والسياسية التي عرفها وطنه، ليبني مكتبة سينمائية متفردة.

وإذا كنا اليوم نجد أنفسنا في قلب الشاشة، نحن سكان تلك الأزقة، بأسواقها ومساجدها، فإن الفضل في ذلك يعود إلى صلاح أبو سيف وأفلامه. وإذا أصبحنا اليوم ندرك أن السينما أصبحت في قلب حياتنا، لأننا نحن أبطالها، فإن هذا الوعي مدين، قبل كل شيء، لأفلام صلاح أبو سيف.

لقد انتقلنا إلى الشاشة بفضل هذه الأفلام، ومنذ ذلك الحين أصبحنا نحرص على البقاء فيها. فقد اكتسبت معاناتنا وكفاحنا اليومي هالة من الجمال والسحر. وهذا الجمال، وهذا السحر، يمنحاننا القدرة على الإمساك بزمام حياتنا، ويمنحاننا الأمل، رغم مشكلات اليوم ومسؤولياته، في التقدم بثقة نحو المستقبل.

“عَنْ مَأْسَاةِ وَمِحْنَةِ

الذَّكَاءِ الصِّنَاعِيِّ”

سَوْفَ يَذْكُرُ التَّارِيخُ لِلْأَجْيَالِ القَادِمَةِ

أَنَّهُ كَانَتْ هُنَاكَ عُقُولٌ آدَمِيَّةٌ تُفَكِّرُ،

وَأَقْلَامٌ تَكْتُبُ بِالحِبْرِ،

وَفُرْشَاةٌ بِيَدِ فَنَّانٍ تَرْسُمُ المَنَاظِرَ الطَّبِيعِيَّةَ،

وَآلَاتٌ مُوسِيقِيَّةٌ تَعْزِفُ عَلَيْهَا أَنَامِلُ بَشَرِيَّةٌ،

كُلُّ ذَلِكَ وَغَيْرُهُ،

قَبْلَ مَا أَصْبَحَ يُعْرَفُ “بِالذَّكَاءِ الصِّنَاعِيِّ”.

“مَعَ بَطْشٍ وَسَطْوَةٍ،

الذَّكَاءُ الصِّنَاعِيُّ لَا مَفَرَّ مِنْهُ،

وَلَا مَهْرَبَ مِنْ هَبَوَاتِهِ.

وَضَلَالَةُ طَيْشِهِ،

مُتَحَفِّزَةٌ فِي رُعُونَتِهِ،

وَغِرَارَةُ جُنُونِهِ”.

كَتَبْتُ هَذِهِ التَّدْوِينَةَ

حَوْلَ جَلَبَةٍ، هَرَجٍ وَمَرَجٍ،

بَلِيَّةِ “الأَخْطَبُوطِ”

الَّذِي يُوَاجِهُنَا الآنَ،

وَيَطْرُقُ أَبْوَابَ المُسْتَقْبَلِ.

فِكْرِي عَيَّاد

يَا لَكَ مِنْ عَقْلٍ أهوج !

تَمَرَّدَ وَخَلَعَ ثِيَابَ الطَّاعَةِ.

عَصِيٌّ مُتَكَبِّرٌ نَاطِحٌ،

مُعْجَبٌ بِتَجَلِّي فِكْرِهِ،

فِي أُبَّهَتِهِ مُتَغَطْرِسٌ.

عَبَثَ بِنُتْفَةِ جِينَاتِهِ،

وَتَخَبَّطَ فِي غَطْرَسَتِهِ.

كَبُرَ كِبْرِيَاؤُهُ وَشَطَحَ

فِي تَصَلُّفٍ وَتَطَاوُلٍ.

شَطَّ فِي غُرُورِهِ وَجَمَحَ،

زَهْوٌ فِي سِيَادَتِهِ مُتَسَلِّطًا.

أَنْفَاسُهُ مِنْ ذَرَّاتِ تُرَابِهِ!

لَكِنَّهُ لَمْ يَرْتَجِفْ وَلَمْ يَرْتَعِشْ،

أَخْرَقُ فِي ثَوْرَةِ طُغْيَانِهِ.

فَقَدَ رَزَانَةَ بَصِيرَتِهِ.

انْتَفَخَ ثُمَّ انْتَفَخَ مُهَيْمِنًا،

فِي خُيَلَاءِ وَطَيْشِ قُدُرَاتِهِ.

اسْتَعْظَمَ وَتَخَايَلَ وَتَشَامَخَ،

وَفِي عَجْرَفَتِهِ مُخْتَلٌّ.

أَرْبَى وَتَفَاقَمَتْ غِوَايَاتُهُ،

تَضَاعَفَتْ وَاسْتَفْحَلَتْ سَطْوَتُهُ.

زَحَفَ عَلَى كُلِّ مَا حَوْلَهُ،

“الذَّكَاءُ الِاصْطِنَاعِيُّ”،

خَرَجَ مِنْ عَرِينِهِ مَارِدًا.

اسْتَحْكَمَ وَتَفَشَّتْ أَنْيَابُهُ،

بَثَّ الذُّعْرَ لِكُلِّ مَنْ حَوْلَهُ،

وَالإِنْسَانُ الحَائِرُ فِي أَقْدَارِهِ.

رَاقَهُ وَسَرَّهُ اخْتِلَاقُهُ،

وَسْوَسَةُ وَلَوْثَةُ عَقْلِهِ،

وَالعَقْلُ مُتَصَلِّبٌ مُتَعَاظِمٌ.

تَجَبَّرَ بِلَا مُنَافِسٍ،

لَا يَقْبَلُ المُنَاقَشَةَ،

هُوَ كُلُّ قَامُوسِ المَعْرِفَةِ.

يُدْهِشُنَا وَيَجْذِبُنَا وَيَدْهَسُنَا،

هَذَيَانًا فِي بَهْوِ أَحْلَامِنَا.

وَكَأَنَّ الكَائِنَاتِ الحَيَّةَ

فِي رَوْنَقِ زَيْفِ مَجْدِهَا

دُمْيَةٌ حَجَرِيَّةٌ يَابِسَةٌ،

مُغْمَضَةُ البَصَرِ مُجْبَرَةٌ،

مَأْسُورَةٌ سَبِيَّةٌ مَذْهُولَةٌ

مِنْ قَيْدِ تِقْنِيَّةٍ مُلَغَّمَةٍ،

فِي زَمَنٍ بِلَا فِطْنَةٍ وَأَمَانٍ.

وَ”تِكْنُولُوجِيَا” عَصْرِهَا،

الإِنْسَانِيَّةُ.. يَا وَيْلَهَا!

تَغَرَّبَتْ عَنْ عِبْءِ مَاضِيهَا،

وَفَقَدَتْ مَذَاقَ حَاضِرِهَا،

زَحَفَتْ إِلَى مَضَاجِعِهَا،

وَانْقَرَضَتْ حَقِيقَةُ سُلَالَاتِهَا،

وَأَضْحَتْ مَلَامِحُ وُجُوهٍ هَازِلَةٍ

مِنْ كَهْفِ الأَزْمِنَةِ الجِيُولُوجِيَّةِ،

أَوْ بَقَايَا أَجْسَادٍ مُتَحَجِّرَةٍ.

جُنُونِ وَأَتُونِ العَقْلِ مُتَرَدِّيَةً

فَقَدَتْ قُدُرَاتِهَا وسلوكِهَا.

تَغَيَّرَتْ بَرَاءَةُ مَلَامِحِهَا،

أَسِيرَةٌ مَأْسُورَةٌ مَعْصُوبَةٌ

عَلَى مِيزَانِ عُكَّازِهَا.

وَذَكَاءُ العُقُولِ “الخَاوِيَةِ”!

مُتَسَابِقَةٌ مُتَنَافِسَةٌ

فِي غَبَشِ زَوْرَقِهَا،

مُبْحِرَةٌ فِي رَمْلِ مَدَاهَا،

تَنْتَشِي سَابِحَةً هَائِمَةً.

عَلَى جَنَاحِ خَيَالِهَا،

فِي الأَوْهَامِ مُعَرْبِدَةً.

بقلم

فِكْرِي عَيَّاد

فكري عياد باحث وناقد وفنان تشكيلي مصري مقيم في لندن. المملكة المتحدة

كان سينما إيزيس الجديدة

جولة لعدسة سينما إيزيس الجديدة في مهرجان كان السينمائي الدولي 79 وإتفرج ياسلام على كان في الشارع العام وسيرك النجوم والافلام

عدسة صلاح هاشم .خمسون سنة سينما . مهرجان كان 79

كان. سينما إيزيس الجديدة

السينما حياة في مدينة كان عروض ومعارض ومناظر وإحتفالات بالحياة. وانتم بخير ؟ شكرا لكل من سأل عنا ،والآن جولة مع عدسة سينما إيزيس الجديدة في شوارع كان على البحر عاصمة السينما في العالم

يا صباح الخير
بالأمس حلمت بك حلما جميلا ، رايتني أبتهل في صلواتي الى الله سبحانه وتعالى بأن يجعلنا من أهل القلة المستنيرة ، بدلا من الكثرة البليدة المغيرة، و “الوطن الآخر” ” يعيش في إحتفالات عيد الميلاد الأكثر برودة في فرنسا منذ 15 عاما

وكدت بالأمس أتجمد من البرد عندما هبطت الى الشارع و ذهبت لأتسوق كيس بامية مجمدة من عند سليم في صحبة صديقي المصور .أجل كنت دليله الى دكان سليم في باريس الحي العاشر على بعد خطوات من مقهى الفيشاوي في ” الوطن الآخر” باريس.
وأنتم بخير ؟

شكرا لكل من سأل عنا.

صلاح هاشم .

صلاح هاشم مصطفى كاتب وناقد ومخرج سينمائي مصري – أفلام وثائقية – ومؤسس ورئيس تحرير موقع ” سينما إيزيس ” الجديدة على شبكة الإنترنت .الصعلوك المصري العظيم كما كان الأستاذ محمود أمين العالم يحب أن يطلق علي. 50 سنة سينما. وأنا أيضا أحبك أكثر مما تتصور

كلام الصورة : لقطة مع صديقي محمد السيد في الاكروبول . أثينا . اليونان . أغسطس 1970. عدسة محمد السيد وتصوير فرح

صباح الخير

أحب دائما أن أردد على أصدقائي، حين يكون الحديث عن السينما أنه :

( .. لاقيمة للقطة.. لا تظهر فيها السماء،.والسحب الراحلة . )

وأنتم بخير ؟

شكرا لكل من سال عنا

صلاح هاشم . 50 سنة سينما

كلام الصورة : لقطة من فيلم زوربا اليوناني

تشرفت بمعرفة المبدعة المصرية الكبيرة سلوى بكر عندما اصطحبتها صديقة لها – مدام كوكب حسين – لحضور مهرجان ” جاز وأفلام للموسيقى في السينما ” – تأسس عام 2015 في مصر -في دورته الثالثة التي أقيمت – منذ سنوات – في المركز الثقافي الفرنسي،

وكانت تحمست بعد عرض فيلم وثائقي طويل لي في إطار ” تكريم السينما المصرية ” في المهرجان – بعنوان ” وكأنهم كانوا سينمائيين . شهادات على سينما وعصر ” ، وهو في الحقيقة الجزء الأول من ” ثلاثية فيلمية ” بعنوان ” سحر السينما المصرية الخفي ” تحكي عن التأثيرات التي أحدثتها السينما المصرية العظيمة، وتراثها السينمائي العريق في الوعي الجمعي المصري، وكيف كانت “المدرسة” ، التي تعلم فيها الشعب المصري بأكمله ، فن الحكي.

و طبعا أتذكر جيدا، أنها أعجبت كثيرا بالفيلم، ، في النقاش الذي دار عقب عرضه، – وكانت لها مداخلة راقية ممتازة – فنيا وتقنيا وحضاريا – كحكواتي حكيم، من عصر مضى – وعرفت منها في مابعد، أنها كانت ناقدة سينمائية، اثناء تواجدها في فترة من حياتها في بيروت . لبنان، وتكتب في السينما.

ومنذ ذلك اليوم الذي تشرفت فيه بمعرفة مبدعتنا المصرية الكبيرة، وأنا أحب أن أرددأن المرأة المصرية، إيزيس الملهمة، أم المصريين ، سيدة العالم.

صلاح هاشم مصطفى

صلاح هاشم كاتب وناقد ومخرج سينمائي مصري مقيم في باريس.فرنسا . مؤسس موقع ” سينما إيزيس ” أول موقع سينمائي مصري مستقل على ششبكة الإنترنت عام 2005 ، ومهرجان ” جاز وأفلام للموسيقى في السينما ” عام 2015 .زعضو لجنة تكيم مسابقة ” الكاميرا الذهبية ” في مهرجان ” كان ” السينمائي العالمي عام 1989 ، ومكرم من ” جمعية الفيلم ” المصرية العريقة – مع المخرج الكبير داود عبد السيد و المؤلف والسيناريست الكبير وحيد حامد عام 2020 في مهرجانها السنوي 46

مرفق بوست بعنوان ” شوف كنا فين وهي راحت فين ” من طرف صديق وحبيب وفنان أصيل وكريم اخذتنا الصداقة إلى السباحة سويا في بحر قناة السويس التي حفرها أجدادنا والى مهرجان سينمائي مصري شاركت في إدارة الندوات بالفرنسية فيه ومنذ تأسيسه عام ١٩٩٢ وأصدر لي اكثر من كتاب مثل كتاب ا(لواقعية التسجيلية في السينماالعربية الروائية) الذي كتب عنه الكثير، وهو أيضا مدير تصوير اول فيلم لمحمد خان، وعدة أفلام له مثل فيلم ” سوبر ماركت ” من أحسن الأفلام المفضلة لي من إخراجه مع ” الحريف ” ، ومصور فيلم “أم كلثوم .صوت مصر ” وصورة جمال عبد الناصر المرفقةمن أرشيفه الخاص الكبير ،وعشقه لإقتناء الصور الفوتتوغرافية وماكينات التضوير والأجهزة السينمائية القديمة

يبقي مين ؟

إنه مدير التصوير المصري الفذ والصديق الغالي- كيمو – ومدير المركز القومي للسينما ومهرجان الإسماعيلية السينمائي سابقا الأستاذ كمال عبد العزيز حبيبي

وانتم بخير ؟

شكراً لكل من سأل عنا

صلاح هاشم .

عميد آل الكبش في باريس وبرشلونة

مدير التصوير المصري الكبير كمال عبد العزيز